有出其右者。”

    而元稹＜离思＞五首中的第四首，则从另一个角度写出了对妻子的爱情：

    曾经沧海难为水，除却巫山不是云

    取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君

    “曾经沧海难为水”是从《孟子＊尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”变化而来的，是说沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌；“除却巫山不是云”是说巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚，因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。

    这解释已经比较明了了，是用来比喻他失去了韦氏就不会再有这样的爱情了。后两句则是用花丛来指代女人。

    当时元稹被放外任，他说自己对别的女人已是“懒回顾”了，一半是因为“修道”，一半就是因为你啊……

    这几首诗的悲妻、念妻、爱妻之情溢于言表，但没有类似经历的人，很难有更深的理解和体会。

    （五）罗带轻分此际最销魂

    秦少游的词也很让人喜欢，这首＜满庭芳＞更是久负盛名啊，以至于秦观因此有“山抹微云秦学士”之称。我们来看看全词：

    满庭芳

    山抹微云，

    天粘衰草，

    画角声断谯门。

    暂停征棹，

    聊共引离尊。

    多少蓬莱旧事，

    空回首，

    烟靄纷纷。

    斜阳外，

    寒鸦数点，

    流水绕孤村。

    销魂，

    当此际，

    香囊暗解，

    罗带轻分。

    谩赢得青楼薄倖名存。

    此去何时见也，

    襟袖上空惹啼痕。

    伤情处，

    高城望断，

    灯火已黄昏。

    这首词从内容上分析，是少游回忆旧日与一女子的爱恋之情。因有“青楼薄倖”之句，这女子的身份又很可能是一青楼中人。

    少游从景物入手，“山抹微云”一句极具炼字功力，为历代学人所称道。在准确地描绘出季节与时间的特点，营造出一种凄凉愁苦的气氛之后，由景入情，即景生情，引出对“蓬莱旧事”的回忆。这手法，俨然是现代电影的蒙太奇。

    全词最煽情的就是那句：“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。”老秦真高手也，留给你无限的想像空间，与现在那些开人肉铺的所谓情se作家真是天壤之别。这不禁让笔者想起了一首歌，就是辛晓琪的那首＜味道＞――怀念你白色袜子，和你身上的味道……

    二者有异曲同工之妙。

    词人在最后写到了情伤，爱别离，是人生的八苦之一。啼痕犹在，充满了无奈。

    “高楼望断，灯火已黄昏。”镜头拉长，一个大全景，影片结束。张艺谋导演也不过如此吧？让人回味无穷。

    (六）梧桐更兼细雨，肠断有谁同倚？

    王士镇《花草蒙拾》云：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。”沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

    李清照词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，卓有造诣，俨然为一大宗。人称“易安体”。她作为女词人的代表，给森然的中国诗坛带来了几多水气，几多温馨。以其特有的女性气息，感染了无数后人。

    李清照是山东济南人，她出生于书香世家，父亲李格非曾任官礼部侍郎，提点京东刑狱，且工于词章，文字活泼。清照的外祖父王拱辰是宋朝的状元，学识也很渊博。

    李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，约有45首，另存疑10余首。

    李清照是富有鲜明个性和文化教养的才女，青少年时代，生活于富于文化氛围的家庭，养成了喜爱文墨、吟风咏月的雅兴。因此，前期写了一些反映少女生活的闺情词。如《点绛唇》，写少女爱玩和羞涩的情态，极有情趣：

    蹰罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

    女主人公打罢秋千，懒洋洋地抚摩着白嫩的玉手，忽见有客人来，急切中来不及穿鞋整钗便含羞而走。走到门口，又好奇地倚门回头想窥看究竟，（为掩饰自己的神情，）拿起一枝青梅在鼻尖轻嗅。

    此词气韵轻灵，刻绘少女情志细腻传神，活灵活现。

    李清照18岁嫁给太学生赵明诚。赵明诚的父亲赵挺之曾作过宰相，但赵明诚却没有沾染上纨裤气习。赵明诚博学好古，喜爱收藏金石书画，以＜金石录＞一书名满天下。李清照精于诗词，亦钟爱文物典籍。两人互相敬重，情趣契合，婚后有一段甜蜜的爱情生活。

    李清照在＜金石录＞的后记中，曾间接叙述了他们夫妇的生活：他们夫妇每夜的工作以点完一枝蜡烛为度，有时整理书籍，加以题签，还不时以工作来打赌。譬如，每人要说出某一件事出在某书某页甚至某行，如果谁说错了，必须要为对方敬茶。从这别具风趣的闺中乐事中，不难看出他们夫妇丰富的学识和深厚的感情。

    李清照在几首小令中也曾记叙了一些闺中秩事，如这首

    《减字木兰花》：

    卖花担上，

    买得一技春欲放。

    泪染轻匀，

    犹带彤霞晓露痕。

    怕郎猜道、

    奴面不如花面好。

    云鬓斜簪，

    徒要教郎比并看。

    女主人买得一枝红艳带露的鲜花，让夫君来评判春花、艳容那个最美。以花衬人，以人拟花，人面鲜花，交互辉映，写出了年轻夫妇恩爱情浓的甜蜜感。

    可惜好景不长，赵明诚步入仕途，由于服官，夫妇间难免时有离别。两人感情越深，离情便越重。李清照对银河双星感触殊深，故有“星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷”（《行香子》“草际鸣蛩”）之叹。

    在李清照写给丈夫的词中，有一阕极其缠绵悱恻，它就是＜凤凰台上忆吹箫＞：

    香冷金猊，

    被翻红浪，

    起来慵自梳头，

    任宝奁尘满，

    日上帘钩。

    生怕离怀别苦，

    多少事，

    欲说还休。

    新来瘦，

    非关病酒，

    不是悲秋。

    休休，

    这回去也，

    千万遍阳关也则难留。

    念武陵人远，

    烟锁秦楼，

    惟有楼前流水，

    应念我终日凝眸。

    凝眸处，

    从今又添一段新愁。

    这首词深沉宛转，绵密细腻。“多少事，欲说还休”，饱含沉厚复杂的感情内蕴，耐人寻味。（也有人说，这首词写的是清照因自己无后，明诚纳妾而产生的复杂情感。唉，当时当世，在所难免。）

    李清照还有一首《一剪梅》，写的是与明诚别后秋日出游、触景生情，无法排解对丈夫的殷殷思念：

    红藕香残玉簟秋，

    轻解罗裳，

    独上兰舟。

    云中谁寄锦书来，

    雁字回时，

    月满西楼。

    花自飘零水自流，

    一种相思，

    两处闲愁。

    此情无计可消除，

    才下眉头，

    却上心头。’

    上述这两首词都是千古名篇，虽平白易懂，但韵味无穷。这里如虹也讲不出什么新意来，其中意味，就请诸位在字里行间去细细品评吧。

    李清照是多才多艺的，她能词，能诗，能文，能作画，她的一幅“琵琶行图”，一直到明朝还留存着。可悲的是，清照所处的年代，正好处于乱世，北宋皇朝已濒临末日，北方的金人不断南侵，不久就发生了历史上有名的靖康之难。从此，李清照个人的灾难也不断地来临也。先是金兵攻下青州，李清照留在老家的装满了十几间房子的文物，竟被战火烧成一堆灰烬。再者，多年的漂泊，对赵明诚的健康造成很大的损害。南迁建康以后，赵明诚接到诏令，被派到湖州当知府。那时候，兵荒马乱，李清照不可能跟他上任。想不到赵明诚这一去，就得了一场疟疾死去了。明诚死后，清照陷入悲苦的困境中，二十九年的夫妻，感情弥笃，追忆从前，她抱憾终天的是过去值得回忆与悼惜的往事。

    在金华时，她写了一阕“武陵春”：

    风住尘香花已尽，

    日晚倦梳头，

    物是人非事事休，

    欲语泪先流。

    闻说双溪春尚好，

    也拟泛轻舟，

    只恐双溪艋舟，

    载不动许多愁。

    在寡居中怀念丈夫的，还有一阕“御街行”：

    藤床低帐朝眠起，

    说不尽无佳思。

    沉香烟断玉炉寒，

    伴我清怀如水。

    笛声三弄，

    梅花惊破，

    多少春情意。

    小风簌雨萧萧地，

    又摧下千行泪。

    吹箫人去玉楼空，

    肠断与谁同倚？

    一枝折得，

    人间天上，

    没个人堪寄。

    从这两阕词可以看出她相思之深，哀念之切。一句“没个人堪寄。”凄苦之情非常人能解。

    李清照晚年的生活非常凄苦，可以说是居无定所，但大致以金华为多，下面这首＜添字采桑子＞写的就是那时的生活：

    窗前谁种芭蕉树？

    阴满中庭；

    阴满中庭，

    叶叶心心、舒卷有馀情。

    伤心枕上三更雨，

    点滴霖霪；

    点滴霖霪，

    愁损北人、不惯起来听！

    李清照的卒年在史书中已无可考，但据一般推断，她大约活了六十岁。在她的诸多作品中，最为词家所称道的，恐怕还是这首＜声声慢＞：

    寻寻觅觅，

    冷冷清清，

    凄凄惨惨戚戚。

    乍暖还寒时候，

    最难将息。

    三杯两盏淡酒，

    怎敌他、晚来风急？

    雁过也，

    正伤心，

    却是旧时相识。

    满地黄花堆积。

    憔悴损，

    如今有谁堪摘？

    守著窗儿，

    独自怎生得黑？

    梧桐更兼细雨，

    到黄昏、点点滴滴。

    这次第，

    怎一个、愁字了得！

    《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调。张端义谓：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也”。以是万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古”。

    卓绝千古，这也应该是后人对李清照的评价吧！

    窃以为，古代的女诗人（词人）中，论艺术成就，无出李清照之右者。

    能与男性诗人比肩的，也只有清照一人而已。

    柳永是中国历史上一个并不大的人物。很多人不知道他，或者碰到过又很快忘了他。但是近年来这根柳丝却紧紧地系着我，倒不是为了他的名句：“杨柳岸晚风残月”，也不为那句：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”只为他那人，他那身不由己的经历和那歪打正着的成就，以及由此揭示的做人成事的道理。

    柳永是福建北部崇安人，他没有为我们留下太多的生平记载，以至于现在也不知道他确切的生卒年月。那年到闽北去，我曾想打听一下他的家世，找一点可凭吊的实物，但一川绿风，山水寂寂，没有一点音讯。我们现在只知道他大约在30岁时便告别家乡，到京城求功名去了

    柳永像封建时代的大多数知识分子一样，总是把从政作为人生的第一目标。其实这也有一定的道理，人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热？有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，可以当企业家，当作家，当歌星、球星，当富翁，要成名只有一条路－－去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏武、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。

    柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华，他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试就没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬”。等了五年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢马蚤了，便写了那首著名的《鹤冲天》：

    黄金榜上，

    偶失龙头望。

    明代暂遗贤，

    如何向。

    未遂风云便，

    争不恣狂荡。

    何须论得丧。

    才子词人，

    自是白衣卿相。

    烟花巷陌，

    依约丹青屏障。

    幸有意中人，

    堪寻访。

    且恁偎红翠，

    风流事、平生畅。

    青春都一饷。

    忍把浮名，

    换了浅斟低唱。

    他说我考不上官有什么关系呢？只要我有才，也一样被社会承认，我就是一个没有穿官服的官。要那些虚名有什么用，还不如把它换来吃酒唱歌。这本是一个在背处发的小牢马蚤，但是他也没有想一想你怎么敢用你最拿手的歌词来发牢马蚤呢，他这时或许还不知道自己歌词的分量。它那美丽的词句和优美的音律已经征服了所有的歌迷，覆盖了所有的官家的和民间的歌舞晚会，“凡有井水处都唱柳词”。这使我想起“文化大革命”中大书法家沈尹默先生被打成“黑帮”，被逼写检查。但是他写出去的检查大字报，总是浆糊未干就被人偷去，这检查总是交代不了。

    柳永这首牢马蚤歌无径而走传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易被通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说“且去浅斟低唱，何要浮名”，又把他给勾掉了。

    这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”他终日出入歌馆妓楼，交了许多歌妓朋友，许多歌妓因他的词而走红。她们真诚地爱护他，给他吃，给他住，还给他发稿费。你想他一介穷书生流落京城有什么生活来源？只有卖词为生。这种生活的压力，生活的体味，还有皇家的冷淡，倒使他一心去从事民间创作。他是第一个到民间去的词作家。这种扎根坊间的创作生活一直持续了17年，直到他终于在47岁那年才算通过考试，得了一个小官。

    歌馆妓楼是什么地方啊，是提供享乐，制造消沉，拉你堕落，教你挥霍，引人轻浮，教人浪荡的地方。任你有四海之心摩天之志，在这里也要消魂铄骨，化作一团烂泥。但是柳永没有被化掉。他的才华在这里派上了用场。成语言：脱颖而出。锥子装在衣袋里总要露出尖来。宋仁宗嫌柳永这把锥子不好，“啪”的一声从皇宫大殿上扔到了市井底层，不想俗衣破袍仍然裹不住他闪亮的锥尖，这真应了柳永自己的那句话：“才子词人，自是白衣卿相”，寒酸的衣服裹着闪光的才华。有才还得有志，多少人进了红粉堆里也就把才沤了粪。

    也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像陆游那样：“自许封候在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展。恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永