参观完了壮观的的“龙王”，一行人又经历了漫长的一段行程，才出来重见了天，回到了大榕树下。
陈成大概想到了这里是什么地方——
这在后世是一个叫做“聚龙潭”的景点，当然名字是到开发成景点之后才起的。
可是下面一句，忽然听到远处传来遥远的响声，一时间游客纷纷勃然色变——
不想陈成，又参考王维老师，又剽窃五绝长城刘长卿的。
单看他的第一联，稀松平常，甚至可以说，只有始安七少的水平。
忽闻空远响，如有老龙归。
山涵水在，蜿蜒石柱围。
诗曰：
离开老龙王的子！
那就是：
对方似乎和他竟然使用了相同的一个创意！
更绝的是！
对方不仅再一次和他“心有灵犀”地写了五言绝句！
去看对方的诗，陈成忍不住也是一阵错愕：
有些奇怪，难道我和榕树主人又一次“心有灵犀”，写了相同的体裁吗？
陈成忐忑之际，看到丁干自己的诗作后，颇有咋舌样子。
好在榕树主人并不是李白，也要看看他的诗到底是什么成色，才知道自己呕心沥血的力作，到底有没有徒劳白费……
偏偏一时又想不到好的词去替换，有更好意思的词，却又不押韵，真是气煞我也！
而且就算这些都说得过去，陈成的“惟有冷宫存”，对比李白的“惟有西江月”“惟有鹧鸪飞”，也太没有技术含量了！
万一当时丁干不说这是“龙宫”，而说是“蛇窟”，你这诗还立得起来吗？
别人知道那是假的，陈成自己也知道是假的，硬要揣着明白装糊涂，可不是一件容易的事啊！
而现在来的这什么“龙王”，不过是丁干随口一说的东西，并没有根据。
李白去的越国故地、姑苏遗址，都是实实在在有过历史痕迹的地方。
最重要的问题就是：
看诗仙同志这“一招鲜”用得炉火纯青，可陈成自己上手了，完全不是那么回事。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
而且这个技巧显然很好用，在李白的另一首名篇《苏台览古》中，几乎是用相同的手法，又创作了一联名句：
兴衰之感，力穿纸背。
宫女如花满，只今惟有鹧鸪飞。
越王勾践破吴归，义士还乡尽锦衣。
设想中也好，是要模仿李白《越中览古》的末句：
这三句都完成得不错，唯独这最后一句，怎么写怎么觉得苍白乏力，使不上劲。
“龙潭龙已去”更是显而易见，可以说来自沈佺期“龙池篇”的“龙池跃龙龙已飞”，也可以说来自他“参与创作”的崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去”，抑或是李白“凤去台空江自流”，总之，是以龙、凤、黄鹤归去后的寂寥景象，让人想象当初繁华时的盛景。
总体上是为了渲染这种氛围。
也有刘长卿“暮苍山远，天寒白屋贫”的一点影子。
“雨湿秋常暝，天寒易昏”可以说是模仿了王维老师《山居秋暝》的“空山新雨后，天气晚来秋”，连“秋暝”都是从这诗中来的。
这四句诗，也各自都有仿效的蓝本。
会引发人的无尽联想。
这里还有一所冷落、废弃的龙宫。
只告诉大家：
上来先用一副互文的对联勾画凄风冷雨的景象，然后交代造成这样景象的原因是“龙潭中的龙王离去了”，至于离去的原因，龙王前往的地点，一概不提。
那就是不去正面描写，给给人留有想象空间。
这首诗的创作思路，其实受到了上一组诗中榕树主人写的“不见芦中人”和梅英卫“携旧入芦花”的影响。
陈成自己也不是很有底。
……
反复念叨着这四句，七少转动脑筋，要想发掘出这其后的精妙之处来，可是看丁干和榕树主人的反应，似乎也没有被陈成这首诗惊艳道，完全面色如常……
龙潭龙已去，惟有冷宫存……
雨湿秋常暝，天寒易昏。
这个样子，如何能战胜得了榕树主人呢？
可问题是，连我们这些青铜选手都知道要在摹绘的主体上多花些笔墨，你这全篇对溶洞中的景象完全避而不谈，这是不是很危险啊……
嗯，终于回到了诗歌的主题上。
惟有冷宫存。
到最后一句，陈成写的是：
都不是这样的啊！
你好好想一想，我们刚刚一起看到的那些大龙，小龙，公龙，母龙——
靠！这是什么写法！
准确的说，“龙”还没有来，就直接走了！
这句是：龙潭龙已去！
七少都为陈成捏了一把汗，怕他写离题了，不过看到第三句，“龙”终于来了！
你就算不跟着丁干去洞里走一遭，也能写出来这么两句话。感你这算是白参观了……
知识点是一个好的知识点，可是跟这大溶洞、龙王、聚龙潭压根没有关系啊！
从夏至以后，白天的确越来越短，太阳下山也更快，天气也是越来越寒冷。
不过这倒是展示一个朴素的天文知识：
你琢磨了这么半天，就写了这种诗出来吗？
仍然是一句没啥营养的废话！
天一冷了，太阳也容易昏暗。
天寒易昏。
再看下一句：
毕竟，只要是下雨天，光线都好不到哪去。
这算是一句没啥营养的废话。
嗯，秋天一下雨，天容易黑——
雨湿秋常暝。
上来第一句：
饱含着期待，他们去读陈成这首压轴之作。
如果规则许的话，别说五言绝句二十个字了，他们宁可只让陈成写一个字。
对面是一个厉害角色，多写多错，自然是越短越好，字数越少越好。
你说律诗的对联整不好，那就写绝句。
你说七言不如五言好把握，那就写五言；
在溶洞中的时候，小四小六就不忘记提醒陈成，要想获胜，就必须要写他目前诗力最高的五言绝句了。
双方已经作诗完毕，七少也就被